Traducción del audio del salón AV (Rusia).

El lema de la compañía de Chipre que lanzó este amplificador es: “Tus ideas sobre el High End cambiarán pronto”. Es posible, porque Incluso en el contexto de la tecnología más intransigente, los productos Aries Cerat parecen “demasiado”. Parece que sus creadores no tienen restricciones con respecto a los indicadores de peso o tamaño ni a las finanzas. Bueno, cuanto más interesante: escuchar qué resultado da una idea que se implementa en una forma completamente pura, la oportunidad rara vez se pierde.

LA CONFIANZA MUSICAL

En la tecnología de la lámpara, una ley de este tipo: cuanto más simple sea la ruta del sonido, mayores serán los requisitos de componentes y constructivos. Si esto se descuida (lo que sucede con frecuencia en varios proyectos de autores), resultará que entre los audiófilos se le llama “radio de la abuela”. Al mismo tiempo, no hay límites para el movimiento ascendente, y cada desarrollador decide por sí mismo dónde detenerse para lograr un equilibrio entre el deseo de alcanzar el ideal y la posibilidad de algún día vender su producto. Los tetrodos de haz de forma directa 813, capaces de dispersar hasta 125 W a un voltaje de ánodo de hasta 2250 voltios, se instalan bajo parrillas de protección.

Y, tal vez, ningún tipo de amplificador provoca tantas disputas y opiniones contradictorias como las de un solo extremo. Este es un clásico del género a partir del cual comenzó la historia del audio, comenzando con el modelo Western Electric WE91a, lanzado en los años 30 del siglo pasado, y que aún conmueve la mente de los desarrolladores profesionales y los artistas caseros. Un esquema extremadamente simple con un mínimo de detalles, la ausencia de una cascada de inversor de fase que divide la señal en mitades positivas y negativas, y lo más importante, funciona en clase A en todo el rango de potencia, todo parece muy atractivo. Pero las desventajas no son menos significativas. En primer lugar, la eficiencia, que no supera el 25% y, como resultado, una potencia de salida baja, que elimina virtualmente la compatibilidad del presupuesto odnotaktovnikov con los altavoces modernos. Los bajos duros no son fáciles de lograr: aquí, la corriente de ánodo de la lámpara de salida fluye a través del devanado primario del transformador de salida, y para no saturar el núcleo, es necesario introducir un espacio no magnético. En este caso, la inductancia cae y, como resultado, la característica en las bajas frecuencias se deteriora. El problema se resuelve aumentando el tamaño del transformador, pero, además de la apreciación, genera muchos otros problemas. Como resultado, un vatio de la potencia de un amplificador de un solo extremo resulta ser varias veces más caro que una fuente de alimentación push-pull.

El proyecto de Chipre Aries Cerat Genus es un buen ejemplo de cómo los problemas descritos anteriormente se resuelven de la manera más radical. Esta unidad de 67 kilogramos produce 2 x 25 W en la clase A1 y 2 x 40 W cuando se cambia a A2 (con entrada en corrientes de red). Los tetrodos de haz de forma directa 813, capaces de dispersar hasta 125 W a un voltaje de ánodo de hasta 2250 voltios, se instalan bajo parrillas de protección. En Género, están encendidos por triodos y funcionan en un modo más ahorrador, por lo que tendrá que cambiar las lámparas muy pronto. Para la acumulación y amplificación de la señal en amplitud, se utilizan los pentodos de banda ancha E280F de Siemens, también en la activación de triodo. Se distinguen por su alta inclinación, lo que les permite dar la máxima amplitud incluso cuando las lámparas de salida funcionan en la clase A2. La señal y la polarización negativa a las redes de los 813 se transmiten a través de transformadores entre etapas con devanados bifilares, lo que garantiza el acoplamiento galvánico entre las etapas. El controlador trabaja en la clase A con una potencia de salida de 0.7 vatios. Se destaca especialmente que no hay condensadores de separación en la ruta del sonido: la señal a la red E280F se alimenta directamente desde la sección preliminar pasiva. Para un suministro suave de voltaje de ánodo, se organiza un sistema de arranque suave de barrera: un matraz con una espiral que limita la corriente de carga inicial de los tanques. Los transformadores de salida en los núcleos W están instalados en el sótano del chasis. Las tomas de los devanados secundarios están diseñadas para una carga de 4 y 8 ohmios (con conmutadores de conmutación), sin embargo, el amplificador puede trabajar con sistemas acústicos con una impedancia de 2 a 16 ohmios. Esto se logra seleccionando el desplazamiento óptimo (es decir, la corriente del ánodo) de las lámparas de salida y del controlador con la ayuda de las perillas en el panel trasero cuando se monitorea con un indicador digital. Esto realmente funciona como: lo contaré a continuación.

Para bombear una carga de baja impedancia, las lámparas necesitan potencia mejorada. En el género, se proporciona un transformador toroidal de 800 vatios, seis rectificadores con bobinas de suavizado y una película enorme (¡sin “electrolitos”!) Condensadores con baja inductancia interna. Para un suministro suave de voltaje de ánodo, se organiza un sistema de arranque suave de barrera: un matraz con una espiral que limita la corriente de carga inicial de los tanques. Cuando enciendes el amplificador, parpadea de manera brillante, lo que se puede ver a través de las ranuras de ventilación en el panel superior.

Los filamentos (también son cátodos) de las lámparas de salida son alimentados por sus propios rectificadores con filtros pasivos de múltiples etapas. El mismo sonido que uno espera involuntariamente de tal acústica apareció, pero casi nunca se espera escuchar de la lámpara odkintak. Se proporciona conexión de cinco fuentes lineales, incl. uno – en la línea balanceada en XLR. La conmutación y el control de volumen se realizan mediante un relé y solo es posible con el control remoto. Genus no tiene los controles adecuados. La designación de la entrada activa y el nivel de volumen en dB se muestran en el panel frontal, y no mediante matrices de LED, sino mediante luces indicadoras de descarga de gas con un brillo amarillo. El panel posterior tiene una salida de auriculares con un interruptor para una adaptación de impedancia óptima. Ahora unas pocas palabras sobre el sistema en el que se probó el amplificador, se lo merece. El reproductor de vinilo Audiostone Pythagoras tiene una mesa y una bandeja maquinada con labradorita natural. El brazo de 14 pulgadas de Tangenta Analógica Suprema de 14 ” con una cabeza de Transfiguración Orpheus MC se montó en una columna masiva externa. El fonocorrector es un Eclipse Eesthetix de tres bloques con fuentes de alimentación separadas para cada canal. La carga no se seleccionó como altavoces hipersensibles en las plataformas de banda ancha Lowther (aunque hubo tal oportunidad), sino en Montana Sammy SE de 100 kg (3 bandas, 4 ohmios, 92 dB). Así que no garantizamos una vida fácil.

Durante la comprobación de sonido preliminar, resultó que los modos del controlador y la lámpara de salida afectan radicalmente al sonido. En corrientes bajas, resulta ser demasiado tubular: ligero y abierto, con una parte superior transparente, pero con algún tipo de bajos medios incorpóreos y casi sin bajos de soporte. Después de aumentar la corriente del ánodo (alrededor del 20 por ciento en total), el registro de bajos y el medio se llenaron de energía, el golpe ganó una elasticidad agradable. El mismo sonido que uno espera involuntariamente de tal acústica apareció, pero casi nunca se espera escuchar de la lámpara odkintak. Ponemos el registro de Sangre Africana del Supermax de 8 minutos, el patrón rítmico más complejo, una gran cantidad de percusiones, un registro más rico, no hay problema, todo está claro, en relieve, con un ataque rápido e inteligible en toda la gama. Carmina Burana: impresionantemente, con un escenario muy amplio, diferencias dinámicas instantáneas, Redundancia de información extremadamente densa, pero no molesta en la banda superior. Aquí, quizás, el argumento principal a favor del amplificador es la precisión temporal en la restauración de un evento musical. La consistencia de las herramientas, la armonía de los sonidos posteriores, una proyección tridimensional de la sala grande, en la que no hay un solo golpe que caiga fuera del sistema general. La consistencia de las herramientas, la armonía de los sonidos posteriores, una proyección tridimensional de la sala grande, en la que no hay un solo golpe que caiga fuera del sistema general. Para identificar el límite del potencial energético del género, establezca el sistema de debut de Down, suba el volumen. ¡Se siente que el amplificador no es fácil, pero hace frente! Sí, con cierta rigidez en los picos, pero el control acústico está totalmente protegido, los contrastes dinámicos son igual de naturales.

Ahora, quizás, lo principal. Al describir las ventajas de odnotaktnikov, no mencioné específicamente la circunstancia por la cual los verdaderos amantes de la música los aman. En el espectro de distorsiones de cualquier amplificador hay armónicos, y los de números impares dominan en los de dos tiempos e incluso en los de un solo extremo. Y es muy importante, porque los últimos se consideran más armoniosos y naturales, por lo que algunos fabricantes (por ejemplo, Ayon austriaco) incluso toman medidas especiales para que el segundo armónico en sus amplificadores tenga una amplitud mayor que el tercero. En Género, tenemos todos los encantos del espectro “par”, que son especialmente notables en las composiciones de cámara, ópera y jazz compacto. Por ejemplo, el magnífico disco de culto de Midnight Sugar, el trío Zuoshi Yamamoto: contrabajo, piano, batería. Armonía musical completa: el timbre de cada instrumento, El ataque y la naturaleza de los finales son tan naturales que se crea una completa ilusión de instrumentos vivos. Afortunadamente, Montana Sammy puede transmitir de manera confiable su verdadero tamaño. Pero lo principal, por supuesto, es la riqueza de los matices de timbre que no se oyen en los oídos, la vibración viva de una cuerda, un halo plateado de matices de platillos. Pero lo principal, por supuesto, es la riqueza de los matices de timbre que no se oyen en los oídos, la vibración viva de una cuerda, un halo plateado de matices de platillos.

Aproximadamente las mismas sensaciones del rango vocal: una persona parece estar muy cerca, y el hecho de que la grabación se esté reproduciendo, además de ser mecánica, no está del todo marcado por la conciencia. A veces, la riqueza de los timbres parece un poco exagerada, pero es muy hermosa, y rápidamente te acostumbras a esta interpretación. Añadir música un poco de color es genial. Y, en general, un amplificador interesante resultó ser chipriota: energético, impetuoso y, al mismo tiempo, artístico, delicado en relación con la música. Con tal personaje, las restricciones de género son mínimas, y esto es para la táctica única, quizás el cumplido más importante.